[藝術賞析]山水合璧黃公望與富春山居圖特展－Dora

因K在電視上看到蔣勳講解黃公望的富春山居圖，興起到故宮看富春山居圖的山水合璧。
富春山居圖有個很傳奇的故事：黃公望本身是個道士，在八十幾歲時繪製了富春山居圖。此畫繪製了三四年卻尚未完成，他的師弟無用師要他在卷尾落款指明給他(無用師卷)，而那時黃公望就已知道這幅畫會被後世爭相收藏。之後到了沈周的手中，當時沈周請人題字，但卻被友人的兒子拿去變賣。後來此圖又出現在市上高價出售，但沈周已沒錢買回。因對富春山居圖念念不忘，沈周憑著記憶畫了一幅富春山居圖的臨本。300年多過後，當時收藏此畫的吳問卿臨終前，因太愛這幅富春山居圖，因此將之投火陪葬。還好吳問卿的姪子那時趕緊從火中搶救，但畫卷被一分為二。前段近52公分，被輾轉收藏，最後捐贈給浙江博物館的，即為剩山圖。後段長近640公分，也被輾轉收藏，後來進入清宮乾隆皇帝內府。但乾隆那時手上有一幅珍愛的富春山居圖(後世稱子明卷)，乾隆在畫上題跋55處。反而真正的本尊卻被被冷落，並令一臣子在畫面題寫說此圖不如子明卷。因此無用師卷得以被保存而不被乾隆的文字與印章干擾。

以下轉錄至國立故宮博物院http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_02.html
〈富春山居圖〉是黃公望晚年八十歲至八十二歲間的長卷畫作，描繪他遊居富春江一帶的山川風物。畫中沿著江岸，山巒起伏迭宕，林木蒼莽鬱密，景象或幽遠深邃，或清朗開闊。全卷純以水墨寫意，用筆如運毫翰，時而平緩沉靜，時而灑脫縱逸，皴擦渲染，墨色豐富而多變化，上承五代董源、巨然平淡天真之風，下啟明清文人繪畫的傳統。此卷於清初受火燒損，前一紙存起首主山，通稱「剩山圖」，今藏浙江省博物館，分離三百六十年後，首次與藏於本院的後六紙「無用師卷」合璧展出，完整呈現黃公望此一傑作的原貌。

此圖為〈富春山居圖〉起首的一段，1650年因火燒損，後人揭下，另裝為卷，與本卷分離，經歷不同的收藏家，於1956年入藏浙江省博物館。該段描繪的是雄峙江面的第一座山體，黃公望以溫潤疏秀的長皴描繪渾圓的山體，形容山勢的綿延轉折。山頭布置大小不一的石塊（礬頭），溪谷林木掩映，間以屋舍人家，遠樹沿著山坡高低起伏，以濕潤的墨色臥筆點葉。全幅恰如前隔水吳湖帆所題，呈現出「山川渾厚，草木華滋」之感。

〈富春山居圖〉（無用師卷）由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館。黃公望在至正七年（1347）偕道友鄭無用回到富春，歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。

以下節錄至蔣勳http://www.books.com.tw/activity/2011/06/fuchun/index.html?gclid=CMe9zfuln6oCFQFspAodKxZj5A
黃公望〈富春山居圖〉跋尾寫在元至正十年(西元1350年)，從跋尾自述來看這張長卷創作開始於至正七年，到寫跋尾時已畫了三、四年，卻還未完成。跟在身邊的師弟鄭樗(無用)害怕這張畫完成後會有人霸佔這張畫，要師兄先在卷末落款指定給「無用師」。精通易理，卜卦維生的老畫家似乎早已洞識天機，在畫上題跋暗示將來這張畫落入人間的「巧取豪奪」。

黃公望逝世，長卷流傳人間，鄭樗去世後，果然如黃公望所預言，在不同的收藏家手中流傳，不斷發生「巧取」與「豪奪」的事。其後轉輾在明朝大畫家沈周、無錫譚志伊、董其昌等流傳，經歷三百年到了清順治七年，當時寶愛〈富春山居圖〉的吳問卿擁有，臨終病危，捨不得和畫分別，竟將畫投入火中殉葬。他的姪兒自火中搶救，卻已燒成兩段，前段重裱，有51.4公分，就是現在收藏於浙江博物館的「剩山圖」；後段639.9公分，現存台北故宮。
歷經人世「巧取」與「豪奪」的滄桑。2011年，經過三百多年，許多與這張長卷有緣的人，促成了兩段殘卷重新合璧展出。

蔣勳另有出版DVD講述富春山居圖的美學與故事，值得收藏。購買專線：02-25180855

看完展覽後，到服務台旁的咖啡廳吃下午茶

至善園